Борис Орлов разделил свои «Фантомные боли» на две части: живописный «Безжалостный Хронос» и скульптурные «Опыты реставрации».  В основу сюжетов «Безжалостного Хроноса» положены фотографии советских классиков 1920–1940-х годов: Александра Родченко, Ивана Шагина, Георгия Петрусова и проч. На огромные листы дибонда, алюминиевого композитного материала, особенно востребованного в наружной рекламе, нанесены конструктивистские фотографические композиции с пионерами и спортсменами, рабочими, колхозниками и красноармейцами. Но сквозная тема – это личная тема художника. И солдат, идущий в атаку, и крестьянин, поднимающий столб, (словно «Несение Креста»!) – как похожи на отца-фронтовика и деда-крестьянина. («У моего деда было пять лошадей. И его, как «кулака» могли сослать куда-нибудь в Сибирь. Но дед был очень умный и сразу отдал лошадей в колхозную конюшню, а сам пошел в конюхи», - говорит Борис Орлов.)
В «Безжалостном Хроносе» нет ничего имперсонального, отстраненно-безличного, все персонажи, как будто знакомы, хорошо и давно знакомы. И всех их, словно болотной ряской, затягивает узором хохломской росписи! Старинный орнамент, не имеющий ни центра, ни периферии, смысл которого - взаимодействие с окружающей средой, наплывает на изображение и готов его поглотить… Хронос безжалостен. Время не знает сострадания. И в «Опытах реставрации», второй части проекта, оно неумолимо. «Опыты» составленны Борисом Орловым из «парсун» и «тотемов». В «Опытах» представлен весь знаменитый орловский ряд. Есть, голова Велизария, римского полководца, «кончившего дни свои глухо в опале». Римский Велизарий треснувший, скрепленный реставрационными скобами, как две капли воды похож на Георгия Жукова.