Громкое название «Биеннале современного искусства», вряд ли прольет свет на то мероприятие, которое вот уже четвертый раз происходит в деревне Ширяево на берегу реки Волги в соответствии с названием раз в два года. Здесь нет высокого истеблишмента, характерного для биеннального движения, нет   культурной политики и борьбы художественных стратегий в силу того, что на деревню Ширяево не распространяется художественный дискурс и она расположена вне контекста современного искусства. Все-таки, у ширяевской биеннале строгая иерархическая структура; есть комиссар – Роман Коржев и три куратора: со стороны Самары – Неля Коржева, от Москвы – Александр Панов и координатор в Штутгарте Руппехтер Ханс –Михаэль.  Но на этом все сходство и заканчивается: в Ширяево происходит чистый эксперимент по внедрению современного искусства, рожденного урбанистической культурой, в контекст повседневной деревенской жизни с ее характерным укладом и ментальностью.

Это внедрение не лишено культурных реминисценций и заставляет вспомнить передвижников и Репина, музей которого – главная достопримечательность Ширяева, здесь русский классик создал свое хрестоматийное полотно «Бурлаки на Волге».  Художники из  Германии, Франции, Армении, Москвы и Самары, поселившиеся на пару недель в аутентичных избах,  так же вспоминали барбизонцев и русских модернистов, проводивших прекрасные и плодотворные дни вдали от городской суеты в занятиях высоким искусством на дачах Мамонтова и Волошина. У московских художников жизнь в Ширяева так же пробуждала ностальгические чувства по фестивалю Арт Клязьма, но все же следует заметить, что полюбившийся им пансионат отдавался художникам целиком, в то время как жизнь жителей деревни Ширяева текла своим чередом. И хотя основная часть биеннале не подразумевала присутствие зрителя, а лишь внутри конфессиональное общение художников, правильней было бы причислить это трудно определимое мероприятие с глубоким погружением в локальную ситуацию к public art фестивалю, потому что специальных выставочных залов в Ширяеве вообще-то нет.

Зрители приехали 19 августа, когда состоялось «номадическом шоу», так по-модному назвали организаторы перемещение 150 человек по деревне от одного арт проекта к другому. Такая жесткая координация, напоминающая  скорее практики паломников-туристов, безропотно следующих за экскурсоводом, демонстрировала в первую очередь неразвитость культуры потребления современного искусства. Шоу начиналось на пристани перфомансом Ханса-Михаэля Руппрехтера. Связанный художник с завязанными глазами и с табличкой «Я умру, если будут открыты мои глаза и свободны руки» встречал приехавших зрителей и дачников. Это заявление германского профессора искусств на фоне красивейших волжских пейзажей, трудно поддавалось интерпретации, хотя и обладало пафосом  далеких битв 68 года. В отличие от Рупперхерта, адепт московского акционизма Анатолий Осмоловский вполне сжился с местным контекстом и сделал очень лирический проект. Он предоставил всем собравшимся возможность рыться в траве в поисках заветных травинок и вспоминать с чего начинается Родина. Его нонспектакулярное внедрение  в среду заключалось в нескольких вклеенных на пригорке листиков травы из покрашенных фломастером полосок бумаги. Любовь к отечественной культуре продемонстрировал Александр Соколов. В течение двух недель он небезуспешно осваивал далекую от современного искусства технику сухой иглы и проводил время за пленэрными эскизами. Плоды этих упражнений были внедрены в экспозицию музея Репина и оказались единственными подлинниками в череде принтов с рисунков метра, из которых состоит экспозиция деревенского музея. 

<Диана Мачулина. Инсталляция "Love Me Tender">

Контроль, довлеющий  над зрительским вниманием, не распространялся на творческую инициативу художников, и многие приехали в Ширяево по своему собственному почину, без приглашения кураторов, демонстрируя интерес художественного комьюнити к ширяевской биеннале.

Заключительным мероприятием биеннале стал коллоквиум, в котором приняли участия художники и арт критики, но стоит отметить что это был единственный за все время пребывания художников в деревне прецедент подобного рода, что весьма странно для мероприятия, нацеленного на внутри художественную коммуникацию. Есть надежда, что биеннале будет расширять свои рамки и в дальнейшем более продуманно организовывать программу воркшопов.

Так уже в этом году она вышла за пределы ширяевской деревни: три дня (с 12 по 15 августа) в самарском выставочном центре «Экспо-Волга», представляющим собой огромный двухэтажный ангар  на 15 видеопроекторах демонстрировалась  выставка видеоарта, собранная куратором Константином Бохоровым. «Экспо-Волга» стала первой выставочной площадкой за четыре года проведения биеннале.

И хотя для московской публики, пережившей московскую биеннале, может показаться невероятным, но эти два события и составляли всю программу  ширяевской биеннале.