Здесь хотелось бы вкратце отреагировать на одну из таких “Тем недели” - “Вредно ли CD пиратство музеям?” (см. приложение). Большинство респондентов, ответивших на этот вопрос, сходится во мнении, что: да, вредно, т.к. это посягательство на авторские права и тощий кошелек музеев, но “пиратские” диски дешевле, люди, безусловно, предпочитают покупать именно их и ничего тут поделать нельзя.

Но если следовать этой логике и не пытаться ни чего изменить, то можно дождаться только полного паралича CD-индустрии в области культуры. Собственно именно это и происходит сегодня у нас на глазах. И дело здесь не только в “пиратах”. Но давайте разбирать проблему последовательно.

Все прелести и преимущества мультимедийных технологий и их применения в сфере культуры общеизвестны и неоднократно отмечены¹, замечательные перспективы тоже очерчены². Тем не менее, область агонизирует. В чем же дело и каковы пути выхода из этого кризиса. Именно на эти вопросы мне бы хотелось попытаться ответить в данной работе.

Каждый раздел будет предварен в качестве эпиграфа одним из наиболее интересных ответов на вопрос “Вредно ли CD пиратство музеям?”

Прежде всего, давайте разберемся, кому нужен CD по российской культуре. Ответ с пользовательской точки зрения очевиден – всем тем, для кого эта самая РОССИЙСКАЯ КУЛЬТУРА не пустой звук. С точки зрения производителя все гораздо сложней. Напрашивающийся очевидный ответ: “учреждениям культуры”, наталкивается на упрямую и беспристрастную статистику. В приведенном А.В.

Таким образом, можно с сожалением отметить, что музею в большинстве случаев CD-издание не нужно. Государству оно тоже не нужно. Известны лишь единичные факты, когда те или иные диски изготавливаются по заказу или при участии властных структур. Положение с этим в России просто катастрофическое. В то время, как в других странах (например, во Франции⁴) государство является организатором и координатором всей системы пропаганды и использования национальной культуры, у нас оно не знает и не хочет знать о том, что таковая вообще существует. Предложенная в 1998 году Центром по проблемам информатизации сферы культуры Министерства культуры РФ (Центр ПИК) проработанная программа поддержки мультимедиа индустрии в области культуры⁵ так до сих пор и остается не востребованной. Проигрывает от этого, как водится только само государство. Но с этим ничего не поделаешь, остается лишь смириться и ждать, когда сменится поколение чиновников или … впрочем, давайте обо всем по порядку.

“Пираты”, по понятным причинам влияют на эту безрадостную ситуацию самым непосредственным и пагубным образом. С одной стороны к ним уходит львиная доля доходов от продажи дисков, с другой, именно благодаря ним CD-издания по культуре доходят до большого количества пользователей персональных компьютеров (в том числе, чего греха таить, до меня). Причина в том что цены на пиратском рынке примернр в в 4 раза ниже официальных – 70-80 руб. против 250-500 руб.

На сегодняшний день существует два концептуальных подхода к созданию диска по культуре. В соответствии с одним из них участие профильного специалиста (лучше специалистов) в проекте очень желательно, но, строго говоря, не обязательно. “Заказывать музыку”, т.е. определять концепцию подачи материала все равно должны не они, а сотрудники мультимедиа-издательства – специалисты в информационных технологиях⁹. В соответствии с другим подходом, во главе подобного проекта должен стоять именно профильный специалист, определяющий стилистику и стратегическую концепцию представления материала¹⁰.

Описанная же выше ситуация в мультимедиа индустрии, когда в выпуске мультимедиа продуктов заинтересованы в основном издатели и производители CD, оставляет возможность реализации проектов только в соответствии с первым подходом. Результатом этого, могут стать такие гротескные ситуации, когда по ссылке “ГМИИ им. Пушкина” Вы попадаете на экран с изображением Большого Кремлевского дворца и подписью “Русский музей”¹¹. Бывают и менее одиозные и, тем не менее, тоже неприятные ситуации несоответствия дизайна диска его предметной тематике и т.п.¹²

Но если принять существующую ситуацию как данность и не пытаться ничего менять на своем низовом уровне, то можно ждать до Второго Пришествия! Результатом станет только полная технократизация CD-индустрии в области культуры.

Не лучше ли выйти за рамки своей предметной логики и перевести проблему в целевую, проектную, если хотите, область, равняясь на описанную выше методику работы коммерческих структур. Конечно это под силу лишь очень немногим “продвинутым” учреждениям культуры, руководство которых осознало, что настало время делиться своими привилегиями и лаврами. Но такие в России есть и их с каждым днем, хотим мы того или нет, будет становиться все больше и больше.

Например, можно завязать партнерские отношения с фирмой по продаже компьютеров и с туристическим агентством. Они бы включили диск и его цену (со своей “накруткой”) в пакет обязательных услуг, предоставляемых своим клиентам. Со своей стороны можно повесить в музее их рекламу, включить ее в музейные издания (в первую очередь в буклеты) и т.п. Это будет выгодно всем и музею и команде создателей CD и компьютерной фирме и турагентству.

Примеры такого подхода, уже есть. В этой связи можно вспомнить CD “П.И.Чайковский. Жизнь и творчество” осуществленного по заказу компании New Media Generation издательством CompactBook, при участии Дома-музея Чайковского в Клину¹³. К сожалению, пока, как мы видим, инициаторами этих начинаний по-прежнему выступают коммерческие структуры. Но лиха беда начала.

Скажете, это, мол, рецепт только для крупных городов! А что делать в небольшом региональном центре с всего 2-3 компьютерными магазинами, краеведческим музеем, художественной галереей и одним едва сводящим концы с концами турагенством? Но здесь уместно будет вспомнить, что именно региональная культура на сегодняшний день является той точкой, в которой сходятся интересы местного сообщества. Именно через культуру сегодня можно решить многие и многие проблемы, в том числе и экономического, и социального свойства¹⁴. Этот неоспоримый факт пока еще не является “общеизвестным”, но по мере развития гражданского гуманистического общества в нашей стране именно он неизбежно выйдет на первый план. В свете этого совместный партнерский мультимедийный проект может стать тем первым камушком, который вызовет лавинообразный процесс, который может привести к резкому притоку туристов в регион, созданию новых рабочих мест в сфере обслуживания и т.д. и т.п. ¹⁵

Причем в этом контексте надо осознавать, что культура, в отличие от нефтяной скважины, ресурс синэргетический, т.е. саморасширяющийся. Его невозможно исчерпать, чем больше его используешь, тем больше он становится¹⁶.

На эту тему уже много сказано и написано, но значение и возможности мультимедийных продуктов в этом контексте последнее время как бы отошли на второй план. Их затмили более дешевые и доступные интернет-проекты. Но по некоторым показателям последние еще очень нескоро догонят CD и списывать мультимедийные продукты в архив явно рано.

• Массированное воздействие на властные органы от культуры и инициация создания государственной программы поддержки внедрения новых информационных технологий (в том числе мультимедиа) в сферу культуры.
• Применение учреждениями культуры новых проектных технологий и технологий партнерства, а также внедрение в уже существующие и отработанные коммерческими структурами технологические схемы взаимовыгодного сотрудничества.

Новые проектные технологии по уже отмеченным общественно-социальным причинам до сих пор используются в недостаточной мере и далеко не повсеместно. В этой ситуации стратегической задачей развития, не только новых информационных технологий в сфере культуры, но и всей этой сферы в целом является всемерная пропаганда социального проектирования. Наиболее эффективным ее методом, видимо, следует признать распространение информации о позитивных примерах применения проектного подхода к культуре. Необходимо всеми доступными средствами показывать, какие огромные моральные и материальные дивиденды может принести применение этих технологий не только отдельно взятому музею, но и городу, области или краю.

Подобные примеры есть и их уже не мало. На сегодняшний день задача тех, кто ратует за возрождение и развитие российской культуры, что бы этих примеров становилось все больше и больше. Именно культура может стать той сруктурообразующей силой, которая выведет страну из современного социального и экономического кризиса.

 ² См. например: А.В.Лебедев. Ук.соч., с. 170-173; В.Ф.Папкова. Ук.соч. с. 6~4~3

 ³ А.В.Лебедев. Ук.соч., с. 174-177

 ⁴ В.Д.Парченко. Организационные и концептуальные вопросы создания и распространения музейных CD-ROM // Материалы конференции EVA’99-Москва. М. 1999, с. 5~3~1, 5~3~2

 ¹⁰ А.В.Лебедев. Ук.соч., с. 165.

¹¹  В.Д.Парченко. Ук.соч., с.5~3~7.

 ¹² А.В.Лебедев. Ук.соч., с. 161-166.

 ¹³ В.Ф.Папкова. Ук.соч. с. 6~4~1, 6~4~2.

 ¹⁴ С.Э.Зуев. Особенности региональной ситуации и культурная политика // Культура: политика модернизации. Псков – Пушкинские горы. 1999, с. 12-19.

 ¹⁵ С.Э.Зуев. Ук.соч.

¹⁶  А.В.Лебедев. Информационные технологии в контексте гуманитарного знания // Культура: политика модернизации. Псков – Пушкинские горы. 1999, с. 59.

Антон Борисович Лагутин – научный сотрудник Лаборатории музейного проектирования Российского института культурологии МК РФ и РАН. Специалист по истории, археологии и этнографии Крыма I-го - начала II-го тысячелетия н.э., Средневековой Москвы и Подмосковья VIII в. до н.э. - VIII в.н.э. Последнее время занимается информационным менеджментом в сфере культуры и мониторингом русскоязычных гуманитарных ресурсов Интернета. Руководитель интернет-проекта “История Москвы” (www.clio.orc.ru) финансируемого Институтом “Открытое Общество” (фонд Дж.Сороса).

Лаборатория музейного проектирования
Образована в 1987 г. как подразделение Российского института культурологии Минкультуры РФ. В рамках социального проекта “Музей XXI века” ведет разработку теоретических и методических основ нововведений в музейном деле

По заказам государственных органов управления, музеев, общественных организаций Лаборатория:

ВЫПОЛНЯЕТ: поисковые теоретические и предпроектные исследования современных проблем и музейного дела, социально-культурных и организационно-экономических условий его развития.

ВЫПУСКАЕТ: - сборники научных трудов Российского института культурологии серии "На пути к Музею ХХI века"; - коллективные и авторские монографии, брошюры по проблемам теории и практики музейного дела; - учебные пособия по вопросам музейного проектирования.

ОСУЩЕСТВЛЯЕТ: научное и методическое руководство диссертационными исследованиями, дипломными работами и проектными разработками, выполняемыми в музеях и в других учреждениях.

КОНСУЛЬТИРУЕТ: по вопросам внедрения новых технологий музейной деятельности, экспозиционного проектирования, музейной педагогики и психологии, музейного менеджмента и маркетинга.

ОРГАНИЗУЕТ:выездные курсы лекций, проектные семинары по конкретным проблемам модернизации музейного дела.

Лабораторией подготовлено: - около 4 экспериментальных научно-проектных разработок; - 20 сборников научных трудов, коллективных монографий и брошюр; - более 250 статей в научной и массовой печати.
Зав. Лабораторией – кандидат географических наук Николай Алексеевич Никишин
E-mail: nan@online.ru